
中国新闻服务,杭州,5月7日标题:从国外,首次展览“秋天的芦苇和飞鸭”的首次展览的重要性是什么?
- 省省博物馆前董事陈·舒瓦(Chen Shuihua)和美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术系主任什叶派(Shi Mingli)的普通访谈
五月 - 设定:yan lin bo cao dan
歌曲王朝是中国绘画高峰的季节,表达这些绘画的高度现实和出色的技能令人赞叹。在这段时间里,花和鸟类绘画从无处出现,它们是它们现实和自然的艺术特性所独有的。
从2024年底到2025年初,省省省博物馆的展览“ Wen Yu:Song Dynasty的自然与艺术世界”展览(从那里出发,“ Wen Yu”结合了15个tus the Flower王朝和8家家庭和外国收集机构的鸟类和鸟类油漆,以及使用的技术手段,以引导人们进入“世界”。
WH在歌曲王朝中的花和鸟绘画的艺术特征?您怎么能在歌曲王朝看到花和鸟类的油漆?从收集家庭和外国机构来促进中国和国外之间的文化交流中借贷展品的重要性是什么?
宗教省博物馆和生态博士学位的前主任陈·舒瓦(Chen Shuihua)以及美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术系主任克拉丽莎·冯·斯皮(Clarissa von Spee)最近接受了中国新闻社的“东方和西方问题”的独家采访,并解释了这一点。
面试成绩单摘要现在如下:
中国新闻服务记者:歌曲王朝的花和鸟类油漆的艺术特征是什么?
Chen Shuihua:鲜花和鸟类的主题最初是人物绘画的装饰元素,但作为一个独立的绘画家族,它可能在南部和北部王朝中发芽。有20多个流动R和鸟类画家记录在“唐王朝的著名画作”中,其中Xue Ji是绘画起重机的最具特征,而Bian Luan具有绘画孔雀的实践。
在王国的五个王朝和十个时期,花朵和鸟类的绘画突然出现在西部和南部的唐,具有明显的风格差异,尤其是“ Huang Family Wealth”和Xu XI的“ Xu's Yeyi”。但是,这两幅画都表现出高度现实的性质。
In the song dynasty, under theLeadership of Zhao Ji, the Emperor Huizong of the Song Dynasty, favored and well -painted in flower and bird painting, the painters of the song Dynasty have not only inherited the tradition of sketching the northern song of the Dynasty painting of the Academy from Huangquan, but also pushed the aesthetic pursuit of "exploration" principle, but in extreme.
根据记录,当学院画家描述码头上孔雀上升时,Song Huizong不是Satis与他所有的作品融为一体。因为这首歌的惠宗皇帝说,当孔雀在码头上抬起时,他们总是抬起左脚,而画家写的孔雀首先使用右脚。
在休宗时期,花画和学院绘画产生的准确,精致,身体上的风格被称为“ Xuanhe风格”。 “ Xuanhe风格”的Ang艺术风格可以摘要为:图像的现实本质,诗歌的内在性和严格的政策。这个目的影响了整个绘画歌曲王朝的世界。
我系统地阅读了“歌曲绘画的完整收藏”,并确认了174首花王朝和鸟类油漆的歌曲中的67种鸟类。这些绘画中的大多数鸟都可以通过物种准确地识别。表达歌曲的极其现实和出色的技能真的很棒。
2024年11月10日,Zhejiang Pro建设95周年Vincial博物馆和展览“ Ask Yu:Song Dynasty的自然与艺术世界”在吉安格的杭州开业。图片显示观众戴着3D眼镜,以欣赏“枫鹰和野鸡图片”。图片由CAO DAN
社交新闻:美国观众如何看《花王朝的歌》和《鸟芦苇和飞鸭》所代表的鸟类油漆?
Shi Mingli:美国博物馆的观众认为中国绘画是中国文化的历史宝藏,它们与西方艺术作品基本不同。其中,歌曲王朝中的花和鸟类绘画特别受欢迎,观众对作品的高度现实本质和独特的绘画方法着迷。此外,当美国观众得知作品是用丝绸绘画时,他们感到惊讶。
以“秋天的芦苇和飞鸭”为例。这幅画是由克利夫兰艺术博物馆于1984年从日本大阪购买的。它的收集历史可以追溯到帕米莉亚·托川(Pamilia Tokugawa),从17世纪到19世纪。
“ Liang Kai在Dwayne飞行的秋天的芦苇和鸭子”。 (省省博物馆提供的照片)
这幅画描述了三只鸟,喜pies,燕子和普通话鸭子。摄入是候鸟。中国东部金王朝的诗人陶元曾在他的诗中写道:“新的吞咽来了,都进入了我的小屋。巢仍然在那里,部长将要返回他的前任。”它清楚地记录了摄入的场景,该场景在春末恢复到巢穴,并离开秋天。
正如展览“ Wen Yu”所展示的那样,花和鸟朝鸟受到了当地自然美的启发。随着季节的变化,他们还对鸟类的行为及其气候关系进行了彻底的分析。
Liang Kai被认为是“秋天的芦苇和鸭子”的创造者。在南部歌曲王朝期间是的,他曾担任学院绘画的服务员。他在行为和法律上是勇敢而无意的。他被认为是画家从学术绘画到禅画。广泛的“减少中风”具有很高的创造力,在绘画徒手绘画方面创造了新的情况。
“秋天的芦苇和鸭子图片”采用了一种单角组成方法,这意味着在图片的一侧留下了一个大空白。这种方法通常由居住在杭州和13世纪左右的宽江等法院画家和禅宗画家使用。这种类型的组成方法与简洁和单色线一起使用,在一定程度上表达并与“所有幻觉”的禅宗概念一致。
中国服务的中国记者:Liang Kai代表的“徒手学校”歌曲王朝画家如何体现“科学精神”?
Chen Shuihua:素描正在追逐与表格的相似之处,徒手绘画是Chasing清晰。如果既是形式又是精神,则可以将花和鸟类的作品视为质量。
长期以来在杭州生活的梁凯(Liang Kai)是宋朝画家中的传奇人物。人们熟悉她的画作“墨水的不朽图画”,但她的徒手花和鸟类的油漆也很棒,在不同地方被广泛收集的博物馆。
梁凯(Liang Kai)的两幅作品 - “秋天的芦苇飞鸭”和“稀疏的柳树和乌鸦”,由克利夫兰艺术博物馆和北京的宫殿博物馆收集。展览“ Yu的话”是这两幅画第一次一起回到杭州参加展览。
这两幅画具有简单,熟练和准确的刷子,可以用刷子和墨水视为最好的徒手绘画。虽然绘画风格很简单,但绘画中的鸟类具有独特的特性,可以准确地识别物种。标准,金钱吞噬的燕子和野鸭在“秋天的芦苇和鸭子”中描绘,而“稀疏的柳树和杰克多”中描绘的鸟是道瓦利·杰克多。
金牌燕子是姐夫的兄弟燕子。它具有重要的外观特征,后腰是金黄色,在飞行和易于区分时尤其明显。在Pagipint的表达中,背部腰部轻巧,它是一个金牌的燕子,反之亦然。
在这两幅刷子和墨水绘画的徒手绘画中,鸟类描绘了鸟类的形态特性,它们也与它们与环境和时间的关系一致,显示了遵循科学法律的歌曲画家的一部分,并关注“现实”。
中国新闻记者记者:从收集国外和国外机构促进中国和外国之间的文化交流的借贷展品的重要性是什么?
Chen Shuihua:在中国铜中借用单一文化遗物的植物和博物馆行业比借用整个展览要困难得多。这首歌的绘画散布在世界各地。在准备“ Yu”展览时,我们将邀请信带到许多家庭和外国博物馆。
但是,借贷和展览过程很困难。一些书法和绘画工作是在致命的时期,不能借给文化保护因素。由于内部过程和其他因素,需要提前提交一些文化文化;此外,一些国外的博物馆或私人收藏家对省省博物馆的了解不足,最终未能借用展览。但是我认为无论是否成功,借贷和展览的整个过程都是一种交流形式。
目前,美国的克利夫兰艺术博物馆借给我们两幅画:梁凯的“飞芦苇和飞鸭”和“飞鸟和动荡的图片”,我们非常感激。这种信任来自他们对我们早期工作的验证。
我相信,成功处理“ Yu Yu”展览是一个很好的开始,这将使更多的家庭和外交收藏家在早期交流,展览绘画和展览中看到Zhejiang省博物馆的专业素养,以及人们对文化文化的欣赏,以便他们能够欣赏到更多,以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多以及更多的信息。
从2023年3月21日至6月25日,当地时间,展览“河上的鲜花:鲜花和鸟类之路,1368- 1911年,天津博物馆/纵向博物馆收藏”在纽约中国中国艺术博物馆艺术家协会举行。 Liao Pan的照片,中国新闻服务记者
Shi Mingli:这是我们博物馆在我们的博物馆中收集的歌曲王朝油漆和鸟类油漆的第一次。
我b露出任何文明的艺术作品都是“使者使者”。他们带来了创造者的思想以及他们所居住的时间的文化,见证了一定时期的社会条件,并可以激发当代人民尊重他们所代表的创造者及其文化。
基于此,艺术品确实应该具有独特的“外交任务”。通过处理展览,博物馆激发了来自世界各地的人们了解文化的残余,并帮助他们了解人类共享的文化遗产。它在激发观众的好奇心,传播知识和促进文化交流方面起着重要作用。因此,借来的文化关系并宣布活动与中国博物馆之间的展览非常重要。 (超过)
受访者个人资料:
Chen Shuihua。面试官提供的图片
Chen Shuihua,前省省博物馆前主任,鸟类生态学博士,执行官中国博物馆协会主任和中国科学技术协会鸟类多样性和生态文明的首席科学传播专家。他长期以来一直关注鸟类学,生态学,博物馆文化和博物馆研究。他领导了30多个国家,省和其他科学研究项目,并结合了“以相同形式和理论的鸟类:歌曲的绘画王朝中的鸟类”,“手册观看中国鸟类的鸟类”,“中国海洋和湿地中的鸟类”,以及真实的现实。面试官提供的图片
Clarissa von Spee,美国克莱夫亚洲艺术百万富翁艺术博物馆的主任和中国艺术策展人。他曾在英国伦敦的大英博物馆担任中国和中亚收藏的策展人。他计划展览,例如“地球上的天堂:中国江南的宝藏”,“现代中国墨水绘画”和“中国绘画宝藏:前往杨氏River“。他编辑和出版了“完美的粉红色:来自1300-1900的中国绘画”,“现代中国墨水绘画:一个世纪的新方向”,等等。
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