作者：白野（中国社会科学院文学研究所研究员） 文艺理论评论家赵兴红的新作《无怒无戏——京剧丑角艺术研究》（以下简称《无丑无戏》）堪称戏剧理论中的独树一帜的著作。本书是从文学角度写的，兼具学术性和文学性。同时，还注重在戏剧爱好者中普及戏剧美学和丑角，体现了其受欢迎程度。读完此文，感触良多。 重点应该是“纠正”和“维护”京剧小丑的声誉。京剧中的小丑是亮点，但通常不是主角。通过多次的讨论讨论和众多实例的分析，让作者们看到了小丑在京剧中不可或缺的重要性。书中指出，小丑的主要职能是“调解者”和“合作者”。他们可以与任何其他重要职业的人联系，并从任何角度高效地进入剧情。它们的作用超出了人们的想象。丑角塑造了京剧中最接近生活原型、最灵活的各种舞台人物。分类研究小丑在叙事、调整节奏、增强戏剧性等方面不可替代的功能，对于深入探索京剧艺术的表现形式具有重要价值。 《戏无丑——京剧丑角艺术研究》赵兴红着，华山文艺出版社 《NO UGLESS make oneof Drama》对小丑的戏剧功能进行了精彩的讨论。它在剧中起到进入、牵引、填充、调节等辅助作用，这是丑行为最基本的功能。然而，小丑在不同的剧目甚至不同的舞台上有着不同的作用。圣人同剧，不能一概而论。比如，在《群英会之江谦盗书》中，一方面，江谦在塑造曹操形象时充当配角——他的愚蠢体现了曹操的乖戾，他的聪明则隐喻了曹操的猜忌；另一方面，他也是推动剧情突变的“玩家”，是框架发展的关键。书中提到，小丑的戏剧功能除了文学意义上的审美功能、娱乐功能、教育功能外，还涵盖角色调整、人物对比、情节交织、语言丰富、节奏安排、戏剧增强等多个方面。展现了不同层次的艺术辩证法，极大地丰富了戏剧的形式和内容。 在京剧艺术研究领域，专门针对丑角的作品相对较少，其艺术价值也有所下降。尚未得到充分的重视。赵兴红的新作不仅仔细探讨了经典京剧丑角中的人物形象，还深入探讨了丑角的精神文化内涵，阐释了它的艺术功能、原理价值及其与传统文化的深厚联系。它从审美维度、精神品质、文化内涵等方面弘扬丑角精神，充分体现了丑角的独特性、重要性和无能性。 《没什么难看的就是戏剧》所包含的信息量是巨大的，很难写，但这本书确实很漂亮，引人入胜，而且很容易理解。这种着眼读者、刻意人群的写作方法值得赞扬。尤其是该书资料详实、案例丰富、思维深刻、逻辑严密。它融入了大量史料、剧本和人物分析，叙事性强清除。此外，书中还包含大量讲故事的插图，每张插图背后都可能有一个故事，进一步提高了阅读的兴趣。 从更深层的角度看，“丑不成戏”虽然是以京剧丑角为中心的，但其价值却远不止于此，可以推动其他剧种乃至整个戏曲艺术中丑角的研究。书中所捕捉到的丑角精神和创作方法，也能对当下的戏剧、影视、文学创作产生积极的影响。 《光明日报》（2025年10月16日第11页）